Послесловие и дополнительные материалы.
Лекция прочитана. Страхи названы по именам. Формула сценария записана в блокнот. Мы уяснили, что самое страшное в производстве вашего первого фильма.. Не съёмки. Не монтаж. А решение начать.
Но теперь, когда решение принято, возникает практический вопрос: «А что дальше? Где взять нормальный сценарий? Как не запутаться в раскадровке? И куда, в конце концов, деть этот фильм, когда он будет готов?»
Эта статья — не повторение лекции. Это её продолжение. Шесть инструментов, которые помогут вам не остановиться после первого незабываемого опыта съемки своего кино!
Инструмент первый. Книги, которые не дадут заскучать
Сценарное мастерство — это ремесло. А ремеслу учат по учебникам. Но не по тем, от которых хочется спать на третьей странице. Вот короткий список для тех, кто уже придумал первую сцену и хочет понять, как довести её до конца.
"Сценарное мастерство". Дмитрий Котов, Вячеслав Ширяев
Это пошаговое руководство от сооснователей Высшей школы кино «Арка». Смело рекомендую ее первой, так как это одна из киношкол, где мне повезло учиться. Книга построена как практический инструмент: от создания героя и проработки конфликта до разбора трехактной структуры. Главная фишка — подробный чек-лист, по которому удобно проверять готовый сценарий. Написано без "воды", с примерами из великих фильмов. Идеальный старт для новичка, который хочет не просто читать теорию, а сразу начинать писать, имея перед глазами алгоритм.
Это пошаговое руководство от сооснователей Высшей школы кино «Арка». Смело рекомендую ее первой, так как это одна из киношкол, где мне повезло учиться. Книга построена как практический инструмент: от создания героя и проработки конфликта до разбора трехактной структуры. Главная фишка — подробный чек-лист, по которому удобно проверять готовый сценарий. Написано без "воды", с примерами из великих фильмов. Идеальный старт для новичка, который хочет не просто читать теорию, а сразу начинать писать, имея перед глазами алгоритм.
"Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства". Блейк Снайдер
Пособие по сценарному мастерству, которое рассказывает, как создать сценарий с хорошим коммерческим потенциалом, яркими героями и запоминающимся названием. Снайдер делится авторскими идеями: необычной классификацией киножанров и структурой сценариев, в которую укладывается большинство успешных картин.
Пособие по сценарному мастерству, которое рассказывает, как создать сценарий с хорошим коммерческим потенциалом, яркими героями и запоминающимся названием. Снайдер делится авторскими идеями: необычной классификацией киножанров и структурой сценариев, в которую укладывается большинство успешных картин.
«Кино между адом и раем». Александр Митта
Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств.
Эта книга и для человека, который хочет написать сценарий, поставить фильм и сыграть в нем главную роль, и для того, кто не собирается всем этим заниматься. Знаменитый режиссер Александр Митта позволит вам смотреть любой фильм с профессиональной точки зрения, научит разбираться в хитросплетениях Величайшего из искусств.
«История на миллион долларов». Роберт Макки
Пособия Роберта Макки используют для подготовки сценаристов в киношколах при Гарвардском и Йельском университетах, Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, Университете Южной Калифорнии и других учебных заведениях.
Пособия Роберта Макки используют для подготовки сценаристов в киношколах при Гарвардском и Йельском университетах, Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, Университете Южной Калифорнии и других учебных заведениях.
Не про сценарии. Про то, как снимать кино без денег и не сойти с ума. Читать обязательно до, во время и после первого фильма. Ссылку на литресе не нашел, но можете поискать сами на маркетплейсах.
Инструмент второй. Раскадровка
Начинающие режиссёры часто пропускают раскадровку. Им кажется, что всё и так понятно: «Я же придумал эту сцену, зачем её рисовать?»
Потом на съёмочной площадке происходит следующее. Вы ставите камеру. Актёр готов. Свет включён. И вы зависаете. Потому что не помните, что было после того, как герой вошёл в дверь. Идёт крупный план? Или средний? А может, вообще панорама?
Вы начинаете импровизировать. Импровизация затягивается. Актёр устаёт. Солнце уходит. Вы снимаете хаотично, а потом на монтаже обнаруживаете, что у вас нет нужных планов — зато есть десять минут того, что не нужно.
Раскадровка решает эту проблему на берегу. Идти по плану гораздо легче, чем придумывать на ходу. Раскадровка превращает съёмку из акта творчества в акт выполнения задачи. А выполнять задачи легче, чем творить под давлением.
Сохраняйте, распечатывайте, рисуйте своих первых человечков!
Инструмент третий. Чек-лист на день съемки
На лекции мы говорили о правилах: три дубля, плюс три секунды. Но съёмочный день — это хаос. Даже если вы всё спланировали, холодильник всё равно зашумит, а актёр — опоздает.
Поэтому мы сделали чек-лист. Что проверить за 24 часа, что сделать за час до мотора, о чём не забыть во время съёмки.
Распечатайте. Повесьте на стену. Вычёркивайте пункты. Когда все галочки поставлены — можно кричать «Мотор!».
Инструмент четвертый. Три дебюта, снятых давным-давно
Прежде чем снимать своё, полезно посмотреть, как начинали другие. Не тех, у кого бюджет как у небольшой страны, а тех, кто снимал на коленке, с одолженной камерой и друзьями вместо актёров.
Вот три фильма. Каждый — урок. Не смотрите их как критик. Не ищите недостатки. Вы найдёте их: там дрожит камера, плохой звук, странный монтаж. Смотрите как коллега. Смотрите как режиссёр, который через неделю выйдет на свою первую съёмочную площадку.
"Ксеногенезис". Джеймс Кэмерон.
Кэмерон был водителем грузовика. Увидев «Звёздные войны», он сказал: «Я смогу лучше». Собрал деньги, взял камеру у знакомых и снял короткометражку про женщину и огромного робота.
На что обратить внимание: как Кэмерон прячет дешёвые декорации в полутьме. Как работает с крупными планами, когда нечем снимать общий. Это кино человека, который не ждал бюджета — он просто начал.
Что выносим: если нет денег на декорации — выключайте свет. Тень и силуэт выглядят дороже, чем ярко освещённая комната.
"Шестеро заболевают". Дэвид Линч.
Линч учился в Пенсильванской академии изящных искусств. У него не было камеры. Он нарисовал анимацию на холсте, снял её камерой друга и спроецировал на стену. Бюджет — 200 долларов.
Смотреть, на что обратить внимание: как Линч создаёт атмосферу без диалогов, без актёров, почти без движения. Один повторяющийся образ, один звук — и у вас внутри уже что-то "ёкает".
Что выносим: как Линч создаёт настроение без привычных инструментов. У него нет сюжета — есть ощущение. Нет персонажей — есть фигуры. Нет диалогов — есть звук. Авторский стиль Дэвида начал вырабатываться с самой первой его кинокартины.
"Выход рабочих с фабрики" (1895), братья Люмьер.
Первый фильм в истории кино, показанный на большом экране. Одна камера, один кадр, никакого монтажа. Рабочие выходят из ворот фабрики. Всё.
Смотреть, на что обратить внимание: на дерзость. Люмьеры не знали, «как правильно». Они просто взяли камеру и сняли. Всё остальное — включая монтаж, крупный план, движение камеры — придумали те, кто пришёл после.
Что выносим: братьям Люмьер хватило 45 секунд. Вам хватит трёх минут.
Инструмент пятый. Фестивали
Вы сняли. Смонтировали. Показали другу. Что дальше? Можно остановиться. А можно отправить фильм в мир.Фестивалей для начинающих много. И они не требуют голливудского бюджета. Некоторые ищут именно дебюты — кривые, несовершенные, но живые.
Но прежде чем подавать свой фильм, полезно понять, что вообще происходит в мире дебютного кино. Какие работы ценят? Какие сюжеты выбирают другие начинающие режиссёры? Как выглядит конкурсная программа? Ответ прост: смотрите чужие работы на сайтах фестивалей.
Вот несколько российских фестивалей, где можно посмотреть чужие работы и отправить свою заявку:
«Короче» (Калининград). Фестиваль короткометражного и дебютного кино. Ежегодно — тысячи заявок. Проходит в конце лета. Один из главных фестивалей для начинающих в России.
«Кинопроба» (Екатеринбург). Фестиваль-практикум для студентов и выпускников киношкол (это важное ограничение!). Принимаются игровые, документальные и анимационные короткометражки.
«Фундук» (Москва). Молодёжный фестиваль. Участие бесплатное. Победители получают не только призы, но и практическую помощь — например, субтитры для фильмов.
«Дух огня» (Ханты-Мансийск). Фестиваль дебютного кино с двадцатилетней историей. Есть отдельный конкурс короткого метра и конкурс российских дебютов.
«Фильменок» (Омск). Для самых маленьких и самых начинающих. Возраст участников — от 5 до 25 лет. Номинации: анимация, игровое кино, документалистика. Идеальный вариант для первого шага.
«Кинопроба» (Екатеринбург). Фестиваль-практикум для студентов и выпускников киношкол (это важное ограничение!). Принимаются игровые, документальные и анимационные короткометражки.
«Фундук» (Москва). Молодёжный фестиваль. Участие бесплатное. Победители получают не только призы, но и практическую помощь — например, субтитры для фильмов.
«Дух огня» (Ханты-Мансийск). Фестиваль дебютного кино с двадцатилетней историей. Есть отдельный конкурс короткого метра и конкурс российских дебютов.
«Фильменок» (Омск). Для самых маленьких и самых начинающих. Возраст участников — от 5 до 25 лет. Номинации: анимация, игровое кино, документалистика. Идеальный вариант для первого шага.
На нашей лекции я упомянул festagent.com — это платформа, которая собирает информацию о фестивалях по всему миру. На их сайте вы найдёте:
- Календарь фестивалей с дедлайнами
- Условия участия и требования к фильмам
- Информацию о регистрационных взносах
- Новости о российских фильмах на международных фестивалях
Это не «волшебная кнопка», которая отправит ваш фильм на фестиваль. Но это инструмент, который сэкономит вам часы поиска.
Инструмент шестой. Не бойтесь совершать ошибки
Это не инструмент в прямом смысле. Это скорее напоминание. В лекции мы говорили о страхе оценки. О том, что он не имеет технологического решения. О том, что единственный способ его победить — показать.
Так вот: фестивали — это тоже про показ. И там, скорее всего, ваш фильм не примет жюри. Или примет, но не даст приз. Или даст, но зрители будут молчать. И это нормально.
Пол Томас Андерсон показал свой первый фильм отцу. Отец сказал: «Неплохо. Давай следующий». Не «гениально». Не «ты изменишь кино». А «неплохо, давай дальше».
Это лучшая реакция, которую вы можете получить. Потому что она оставляет пространство для роста.
Мотор?
